單飛十年，田馥甄笑稱自己今年生下了兩個孩子：新專輯《無人知曉》與演唱會《一一》。初過秋分，她登上小巨蛋，一連四天的演出背後是團隊超過半年的心手實踐。BIOS monthly 專訪身兼新專輯製作人與演唱會音樂總監的陳建騏、演唱會樂團團長阿滾（于京延），解構重新建構「田氏風格」的思索；也來到演唱會視覺拍攝現場，與視覺團隊邱董（邱煥升）、阿V（卓威志）、小伍（伍翔麟），了解他們如何尋找「像水一樣」的田馥甄此刻的模樣。最後，我們也與田馥甄對談「生產」前後的思索，走一趟《無人知曉》的世界。
著作《好日京都》《器物無聊》等書、定居日本的自由作家林琪香，在個人社群翻譯了藝術家內藤礼的詩文集《空を見てよかった》其中一段：
「這世界存在的物事、存在過的物事，還有，仍未存在的物事，是如何相輔相助的呢？對於明明存在於世上，但被某些陰影遮蓋著，變得無法看見、無法命名的純粹的東西，當它不經意展現於人前時，不管是何等無法名狀的東西⋯⋯不，或許正因如此，我才更不抱懷疑地注視它。而它，本來，定非與人無緣的，我會嘗試了解這件事。」
由內藤礼創作、建築師西沢立衛打造，位於瀬戸内海的豊島美術館，田馥甄躺在館中側看地面滲出的露滴，觀察它靜靜流動。若是盛夏，午後陣雨會從鏤空的天井打進這座「什麼也沒有」的美術館，但田馥甄不是夏天去的；她看見的是蟬的屍體從屋頂圓形的洞掉進來，像剛剛死掉的夏天，和她一起靜靜停在原地。
「在那裡，不能說話，所有人也不會互相打擾。我覺得我可以在那裡待上一天。裡面的每一個小水滴，都有它自己的歷史，經驗，情緒，有它原本想去的地方，可是就這麼奇妙它們和我一樣都在這裡。內藤礼把這個作品叫作『母體』，我覺得在裡面的時候，我既是母體、裡面乘載滿滿的水滴，但同時，我也是其中一滴水滴。」
完整專訪：BIOS monthly
